Abraham Bosse, Le Théâtre de Tabarin, entre 1618 et 1620

Avec son compère Mondor (Philippe Girard), l’artiste de rue Tabarin (Antoine Girard, 1584-1626) attirait le chaland du Pont-Neuf par des dialogues facétieux, pour vendre à ce public très mêlé drogues et onguents. Par sa logique perverse et son éloquence parodique, qui ne craint pas d’aborder tous les sujets sous un angle incongru (« quel est le premier créé, de l’homme ou de la barbe ? »), Tabarin, espiègle, astucieux et insolent, devint un type, dont on publia les tabarinades (quitte à emprunter son nom) dans le Recueil général des rencontres, questions, demandes et autres œuvres tabariniques (1622) et dans l’Inventaire universel des œuvres de Tabarin (1622).

Voir Alain Mercier, Le Tombeau de la Mélancolie. Littérature et facétie sous Louis XIII, Paris, H. Champion, 2005, t. I, p. 269-278.